Chia sẻ:
Tiểu sử, đóng góp và tác phẩm của Filippo Brunelleschi
Filippo Brunelleschi (1377-1446) là một kiến trúc sư Florentine nổi tiếng được ghi nhận khi tham gia Phục hưng Ý. Nhờ có hứng thú với khoa học, toán học và kỹ thuật, anh đã khám phá ra viễn cảnh tuyến tính, đây là một trong những đóng góp quan trọng nhất của anh mà anh đã phát triển các nguyên tắc và luật.
Sự thể hiện của anh trong điêu khắc và kiến trúc đã khiến anh tiếp xúc với các nghệ sĩ như Donatello, người mà anh đã tạo nên một tình bạn thân thiết kéo dài đến cuối ngày; và với Ghiberti, đối thủ của ông kể từ năm 1401 khi họ cạnh tranh để xây dựng cánh cửa bằng đồng của Baptistery of San Juan (Florence), quê hương của cả hai.
Anh cũng đã tương tác với Toscanelli, người đã cố gắng giới thiệu anh với lĩnh vực của mình - không thành công - bởi vì niềm đam mê nghệ thuật của Brunelleschi mạnh mẽ hơn. Cũng như vậy, anh dạy môn hình học, khơi dậy niềm yêu thích với công nghệ và giúp anh phát triển một trong những tác phẩm tiêu biểu của mình: mái vòm của Santa María de Fiore.
Brunelleschi được đặc trưng bởi khả năng kết hợp các nguyên tắc thẩm mỹ, hình học, toán học, kiến trúc và kỹ thuật trong các tác phẩm của mình; điều này là do mức độ đóng góp của họ. Ông luôn là một người rất được học hỏi và có cá tính mạnh mẽ, và được coi là cha đẻ của thời Phục hưng Ý.
Chỉ số
- 1 Tiểu sử
- 1.1 Huấn luyện đầu tiên
- 1.2 Khởi đầu trong nghệ thuật
- 1.3 Phát triển nghệ thuật
- 1.4 Cái chết
- 2 Đóng góp
- 2.1 Phối cảnh tuyến tính
- 2.2 Máy móc sân khấu
- 2.3 Đóng góp khác
- 3 công trình
- 3.1 Sự hy sinh của Isaac (1401)
- 3.2 Il Duomo, mái vòm của Nhà thờ Florence (Santa María del Fiore) (1418)
- 3.3 Bệnh viện của những người vô tội (1419)
- 3,4 Vương cung thánh đường San Lorenzo (1421)
- Nhà nguyện 3.5 Pazzi (1429)
- 3.6 Cung điện Pitti (1446)
- 3.7 Cung điện của Phần Güelfa (1420)
- 4 giai thoại về Il Duomo
- 4.1 Một người đàn ông bí ẩn
- 5 tài liệu tham khảo
Tiểu sử
Filippo di Brunellesco di Lippo Lapi là con thứ hai trong ba người con của Brunellesco di Lippo và Giuliana Spini. Sinh năm 1377 tại Florence, Ý.
Đào tạo đầu tiên
Cha ông là một luật sư và hành nghề như một công chứng viên; Vì lý do này, ông muốn con trai mình đi theo con đường tương tự mà ông đã đi nhiều năm trước. Ý định giáo dục của ông về văn học và toán học là chuẩn bị cho ông thực hiện nguyện vọng của cha mình và cuối cùng, phục vụ như một quan chức công cộng..
Tuy nhiên, thị hiếu của Filippo chỉ theo một hướng khác: nghệ thuật. Nhiều năm sau, ông đăng ký vào Arte della Seta, lúc đó là hội buôn bán lụa, nhưng cũng bao gồm thợ kim loại, thợ kim hoàn và thợ đồng. Đây là cách mà năm 1398 Filippo trở thành một thợ kim hoàn bậc thầy.
Khởi đầu trong nghệ thuật
Năm 1401, ông bắt đầu cuộc thi với Ghiberti, một thợ kim hoàn đương thời với ông, để làm ra những cánh cửa bằng đồng của Baptistery of Florence. Mãi đến hai năm sau, vào năm 1403, khi sau khi làm việc chăm chỉ, anh đã thua đối thủ vì vấn đề kỹ thuật và sự tinh tế trong công việc..
Sau đó, vào năm 1404, ông đi du lịch đến Rome trong vài năm với Donnatello, một người bạn thân, để nghiên cứu và tìm hiểu về những tàn tích La Mã cổ đại. Brunelleschi đã ngạc nhiên bởi cảnh quan, các tòa nhà và sự hoàn hảo của các tác phẩm điêu khắc cổ điển; sau đó sự quan tâm của ông đối với kiến trúc thực sự bắt đầu.
Phát triển nghệ thuật
Trong suốt cuộc đời hoạt động của mình, Brunelleschi đã khám phá khu vực kiến trúc ở các cấp độ khác nhau. Ông dành riêng cho việc xây dựng các công trình tôn giáo và công trình tiêu biểu nhất trong công trình của ông là mái vòm của Nhà thờ lớn Florence.
Công trình này diễn ra trong khoảng thời gian từ 1418 đến 1437 và đưa Brunelleschi trở thành một kiến trúc sư quan trọng vào thời điểm đó, vì dự án dường như không thể được xây dựng do các đặc điểm của thiết kế ban đầu, bắt đầu được xây dựng trong 1296 năm bởi Arnolfo di Cambio.
Cái chết
Filippo Brunelleschi qua đời tại quê nhà vào ngày 15 tháng 4 năm 1446, một vài năm sau đó hoàn thành công việc được công nhận nhất của mình. Phần còn lại của ông nằm trong Nhà thờ Florence và ở lối vào của nó có một văn bia mà chúng tôi diễn giải theo cách này:
"Cả mái vòm tráng lệ của nhà thờ nổi tiếng này và nhiều thiết bị khác do kiến trúc sư Filippo phát minh, là nhân chứng cho khả năng tuyệt vời của nó. Do đó, để tưởng nhớ những tài năng đặc biệt của anh ấy, một đất nước biết ơn sẽ luôn nhớ anh ấy ở đây trên mặt đất ".
Đóng góp
Phối cảnh tuyến tính
Đóng góp lớn đầu tiên mà anh ấy nên được công nhận là khi anh ấy phát minh ra viễn cảnh tuyến tính. Phát minh này được chia sẻ bởi Leon Battista degli Alberti vào năm 1435, để biến nó thành công cụ làm việc cho tất cả các họa sĩ thời đó.
Khái niệm này tìm cách bắt chước một không gian ba chiều trên mặt phẳng. Trước khi đạt được kỳ tích, bức tranh và sự đánh giá của nó phức tạp hơn nhiều vì tác phẩm không được chia thành các mặt phẳng, người xem phải chia bức tranh để xem nó để đánh giá cao sự tách biệt giữa các yếu tố.
Phối cảnh tuyến tính dựa trên một phương pháp toán học và các yếu tố của Euclid. Trong nghiên cứu của mình, Brunelleschi đã sử dụng hai tòa nhà hiện có và tái tạo chúng trong bản vẽ: Baptistery of San Juan và Cung điện của Chúa.
Kỹ thuật này bao gồm tất cả các đường của bản vẽ hội tụ trong cùng một điểm biến mất, truyền một cảm giác về chiều sâu.
Việc sử dụng phương pháp này kéo dài từ khám phá của nó, khoảng năm 1425, cho đến ngày nay. Nó được sử dụng ở Ý để được sử dụng ở Tây Âu, hiện đang được sử dụng trên toàn thế giới.
Máy móc sân khấu
Brunelleschi cũng dành hết tâm huyết cho việc thiết kế máy móc trong nhà thờ cho các đại diện tôn giáo hoặc sân khấu diễn ra trong đó và họ sẽ thử những câu chuyện về phép lạ trong Kinh thánh.
Nó đòi hỏi thiết kế các đồ tạo tác theo phong cách này cho các sự kiện phải mô phỏng rằng các nhân vật, như thiên thần, bay trong không khí, cũng như nếu cần phải tái tạo ánh sáng bằng pháo hoa.
Không có gì chắc chắn về việc có bao nhiêu máy móc được tạo ra bởi Brunelleschi; tuy nhiên, người ta biết rằng có ít nhất một, vì có một ghi chép về điều này trong nhà thờ San Felice (Florence).
Đóng góp khác
Sự quan tâm của anh ấy đối với các ngành khác nhau cho phép anh ấy làm các công trình vượt ra ngoài các công trình kiến trúc của mình. Ví dụ, ông đã phát minh ra máy móc thủy lực và chế tạo đồng hồ tiên tiến trong thời điểm hiện tại, những đồ tạo tác hiện đã lỗi thời..
Brunelleschi cũng phục vụ Florence thông qua việc thiết kế các công sự được quân đội Florentine sử dụng trong các trận chiến chống lại Siena và Pisa. Năm 1424, ông làm việc trong một thị trấn bảo vệ tuyến đường đến Pisa, được gọi là Lastra a Signa. Bảy năm sau, vào năm 1431, ông làm việc ở phía nam, trên những bức tường của làng Staggia.
Mặt khác, vào năm 1421, ông đắm mình vào thế giới của những con tàu, khi ông bắt đầu xây dựng một con tàu lớn tên là Il Baladone, sẽ phục vụ như một vận chuyển bằng đá cẩm thạch từ Pisa đến Florence qua sông Arno.
Đối với thiết kế này, ông đã nhận được bằng sáng chế công nghiệp đầu tiên trong đó có bằng chứng trong lịch sử. Thật không may, con tàu này đã không vượt qua chiếc thuyền đầu tiên và chìm trong chuyến đi đầu tiên của nó.
Công trình
Sự hy sinh của Isaac (1401)
Đó là tác phẩm điêu khắc mà ông đã phong ấn thất bại của mình trước Ghiberti trong cuộc cạnh tranh của cánh cửa đồng của Baptistery of San Juan. Brunelleschi đã thiết kế một tác phẩm với thân hình trần trụi của Isaac và nhiều mảnh được vặn vào đĩa.
Mặt khác, đối thủ của anh ta đã chuẩn bị một miếng duy nhất, một tấm bảng bằng vàng, qua đó anh ta quản lý để dạy kiến thức và kỹ năng của mình trong việc đúc vật liệu này. Vì điều này, họ tuyên bố anh ta là người chiến thắng, vì đã chứng minh anh ta đạt được khả năng kỹ thuật tinh vi của mình.
Người ta nói rằng thực tế này là nguyên nhân khiến Brunelleschi vỡ mộng với tác phẩm điêu khắc, khiến ông cống hiến hết mình trong kiến trúc và bỏ bê các môn học khác.
Il Duomo, mái vòm của Nhà thờ Florence (Santa María del Fiore) (1418)
Đó là công việc đại diện cho nó một cách mạnh mẽ hơn. Công trình có kích thước to lớn, rộng khoảng 45 mét và cao 7 mét, lấy cảm hứng từ mái vòm của đền thờ Pantheon của Rome.
Lớn và nặng là mô hình, đến nỗi Brunelleschi phải chế tạo các máy nâng song song hỗ trợ trọng lượng của mái vòm. Ngoài ra, ông cũng thiết kế một đèn pin sẽ ở bên trong này.
Bệnh viện của những người vô tội (1419)
Đó là tòa nhà đầu tiên ở Florence được coi là thực sự Phục hưng. Hoa hồng mà Brunelleschi chọn để thực hiện dự án thuộc về bang hội mà anh tham gia khi anh học tại Arte della Seta.
Brunelleschi không thể sống vì đỉnh cao của nó, nhưng bản chất của nó được thể hiện trong thiết kế, với các cột và vòm ấn tượng, khoảng 8 mét, không có sự hiện diện của các yếu tố trang trí quá mức.
Vương cung thánh đường San Lorenzo (1421)
Về nguyên tắc, Brunelleschi được thuê để xây dựng nhà thờ của nhà thờ, nhưng sau một năm, ông được yêu cầu thiết kế lại và xây dựng toàn bộ nhà thờ. Trong thiết kế của mình, ông đã sử dụng kỹ thuật phối cảnh tuyến tính cũng như các cột thẳng, tính toán, rất đặc trưng cho phong cách của ông.
Khi Brunelleschi chết trước khi ông có thể hoàn thành công việc, một sinh viên được giao nhiệm vụ tiếp tục hoàn thành nó vào năm 1428. Ngoại hình của nó giống với Vương cung thánh đường, một công trình cũng được hoàn thành bởi những người khác vào năm 1444.
Nhà nguyện Pazzi (1429)
Nằm trong sân của Vương cung thánh đường, nó được tạo ra bởi Arnolfo di Cambio và những người khác. Đó là công việc cuối cùng mà Brunelleschi dành riêng.
Đó là một tòa nhà nhỏ với sàn hình chữ nhật, mái vòm trung tâm, cổng vòm, hầm và mặt tiền được hình thành bởi sáu cột.
Cung điện Pitti (1446)
Luca Pitti đã chỉ định Brunelleschi là người thiết kế và phụ trách dự án, nhưng anh ta đã không quản lý để hoàn thành nó và nó được để lại cho một học sinh của anh ta: Lucca Francelli. Công trình này được chuyển qua tay của một số chủ sở hữu và trải qua nhiều lần cải tạo.
Cung điện của Phần Güelfa (1420)
Đó là một tác phẩm được thực hiện với sự cộng tác của Vasari; đây là trụ sở hiện tại của Calcio Florentino. Tên của nó xuất phát từ thực tế là vào thời cổ đại, khi có những cuộc đối đầu giữa Guelphs và Ghibellines, đó là một doanh trại của phần Güelfa của thành phố (những người bảo vệ Giáo hoàng).
Giai thoại về Il Duomo
Công trình này đã trình bày các vấn đề cấu trúc từ khi bắt đầu, vì tác giả ban đầu (Arnolfo di Cambio) đã không để lại chỉ dẫn cụ thể về cách thực hiện và Francesco Talenti đã chuẩn bị một mô hình dường như không đáp ứng nhu cầu hiện có.
Brunelleschi nhận ra rằng đề xuất của Talenti không lý tưởng vì sự bất ổn đang được trao cho mái vòm và quyết định chuẩn bị mô hình của riêng mình. Nhiều năm sau, ông được các thị trưởng và tổ chức liên lạc và yêu cầu họ gọi các chuyên gia từ châu Âu để lắng nghe đề xuất của họ..
Khi phơi bày ý tưởng của mình, Brunelleschi đã bị công chúng từ chối. Sau này, ông lại liên lạc với các thị trưởng và quản lý quy trình tư nhân. Trong cuộc họp mới, ông đã từ chối các đề xuất của tất cả các kiến trúc sư và không trình bày của ông; Trên thực tế, thiết kế của nó là một bí ẩn trong nhiều năm.
Trong dịp đó, Brunelleschi đã thách thức các đối thủ của mình đặt một quả trứng theo chiều dọc trên bàn, và bất cứ ai đạt được nó sẽ giành quyền kiểm soát dự án. Không ai có được nó và Brunelleschi quyết định thử nó.
Anh ta cầm lấy quả trứng bằng tay, đặt nó sao cho đế chính của nó nằm xuống và đập nhẹ xuống bàn, mà không làm vỡ nó hoàn toàn, chỉ để nó có thể duy trì theo chiều dọc.
Chán ghét, mọi người phàn nàn với anh ta và lập luận rằng giải pháp này có thể được cung cấp bởi bất cứ ai, nhưng anh ta trả lời rằng họ sẽ nói như vậy về thiết kế của anh ta. Đây là cách anh ấy khéo léo nhận được dự án trao cho anh ấy.
Ghiberti được bổ nhiệm làm cộng tác viên của Brunelleschi cho công việc này. Công việc được chia ra và, vì đề xuất mà Ghiberti đưa ra không đủ hiệu quả, nó đã bị loại khỏi dự án và Filippo đã quay lại để tiếp quản phần solo này.
Một người đàn ông bí ẩn
Một số ghi chép lịch sử chỉ ra rằng Brunelleschi đã rất cẩn thận không tiết lộ thông tin về thiết kế và cơ chế của mái vòm.
Trong nhiều thế kỷ, đó là một bí ẩn mà Ricci (kiến trúc sư người Ý) có thể giải quyết sau 40 năm nghiên cứu và nghiên cứu. Khi đưa ra thông tin về khám phá của mình, ông nhận xét rằng tác giả của tác phẩm có đặc điểm là một kẻ lừa dối, đưa ra dấu vết sai lầm và những ý tưởng khó hiểu để không ai có thể tìm thấy bí mật của ông.
Các công nhân làm việc trong công trình đã nhận được lệnh đặt các viên gạch của mái vòm theo cách khác với cách sắp xếp các viên gạch của hầm bên trong, với ý định rằng những người nhìn thấy công trình từ xa trước khi hoàn thành nó sẽ bị lừa dối kỹ thuật được sử dụng.
Brunelleschi cũng yêu cầu họ được đánh dấu theo cách để tạo ấn tượng rằng họ đã được đặt theo chiều dọc chứ không phải đi ngang..
Việc phát hiện ra các phương pháp được sử dụng trong công trình này là nhờ sử dụng công nghệ tiên tiến. Kho tiền bị bẻ khóa và Ricci đã cố gắng giới thiệu thông qua chiếc camera này cho phép anh ta ghi lại mọi thứ và sau đó phân tích cẩn thận tất cả những gì quan sát được.
Tài liệu tham khảo
- García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo và điểm biến mất". Truy cập ngày 10 tháng 11 từ Tạp chí Văn hóa Khoa học: revistaciencias.unam.mx
- Màng trinh, I. (2000). "Filippo Brunelleschi." Lấy từ ngày 10 tháng 11 từ Bách khoa toàn thư Anh: britannica.com
- O'Connor, J. J., Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi." Truy cập ngày 10 tháng 11 từ MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
- Magi, L. (2011). "Tiết lộ bí mật của mái vòm Florence." Truy cập ngày 10 tháng 11 từ El País: elpais.com
- Blázquez Morales, F. (s.f.). "Bêlarut, Filippo." Được phục hồi vào ngày 10 tháng 11 từ Web Lịch sử sở hữu công nghiệp: historyico.oepm.es
- (2011). "Fillipo Brunelleschi". Truy cập ngày 10 tháng 11 từ Saylor: saylor.org
- (2016). "Filippo Brunelleschi, nhân vật chính thực sự của thời Phục hưng Ý". Truy cập ngày 10 tháng 11 từ Italy Museum News: news.italy-museum.com
- (2016). "Cung điện Pitti, dinh thự hoàng gia, Florence, Ý". Truy cập ngày 10 tháng 11 từ Thư viện kỹ thuật số thế giới: wdl.org
- (s.f.). "Fillipo Brunelleschi". Truy cập ngày 10 tháng 11 từ Tài liệu tham khảo Oxford: oxfordreference.com