Nguồn gốc tiểu thuyết tình cảm, đặc điểm, đại diện và tác phẩm



các tiểu thuyết tình cảm Nó là một thể loại văn học đã trở nên phổ biến ở châu Âu vào cuối thế kỷ 18. Phong cách này nảy sinh, một phần, như một phản ứng đối với sự khắc khổ và chủ nghĩa duy lý của thời kỳ tân cổ điển.

Trong thể loại hư cấu này, câu chuyện được thực hiện ở ngôi thứ nhất, với giọng điệu kỳ quặc và mang phong cách tu từ. Nó liên quan đến những ảnh hưởng của tình yêu nồng cháy trong một cặp tình nhân phải chịu một tình yêu lịch sự (plonic).

Thông thường, cặp đôi buộc phải bảo vệ danh dự của mình. Thỉnh thoảng, trong quá trình họ nhận được sự giúp đỡ của bên thứ ba. Cuối cùng, cặp đôi đang yêu thất bại trong nỗ lực ở bên nhau vì họ không thể vượt qua những cạm bẫy.

Cuốn tiểu thuyết tình cảm khám phá cảm xúc của con người và các mối quan hệ của con người. Tương tự như vậy, nó phục vụ để nâng cao các vấn đề xã hội như bất công hoặc hôn nhân sắp đặt.

Thường xuyên, các tiểu thuyết gia chế giễu các thể chế xã hội và đạo đức giả. Ngược lại, tình yêu được xem là một cảm giác tự nhiên và là một lực lượng xã hội để thay đổi, ra lệnh tôn trọng phổ quát.

Tương tự như vậy, tiểu thuyết tình cảm tuyên bố rằng lòng nhân từ là một cảm giác bẩm sinh của con người và các yếu tố trung tâm của tất cả các đạo đức là cảm giác của sự cảm thông và nhạy cảm.

Chỉ số

  • 1 Xuất xứ
  • 2 Đặc điểm của tiểu thuyết tình cảm
    • 2.1 Trò chơi cảm xúc
    • 2.2 Giải trí phổ biến
    • 2.3 Khán phòng mới
    • 2.4 Giá trị nông thôn
    • 2.5 Tài nguyên cảm xúc
  • 3 đại diện và công trình
    • 3,1 Samuel Richardson (1689-1761)
    • 3.2 Jorge Isaacs (1837-1895)
    • 3.3 Laurence Sterne (1713-1768)
    • 3,4 Jean-Jacques Rousseau (1712-1778)
  • 4 tài liệu tham khảo

Nguồn gốc

Mặc dù tiểu thuyết tình cảm là một phong trào được phát triển vào thế kỷ thứ mười tám, nhiều đặc điểm của nó có thể được nhìn thấy trong văn học của thế kỷ mười lăm. Một số tính năng của nó có mặt trong sách kỵ binh.

Theo cách này, đặc thù của tình yêu hào hiệp được tái tạo với một số biến thể trong thể loại tình cảm. Đầu tiên, nạn nhân của tình yêu là một hiệp sĩ dũng cảm; thứ hai là một quý ông lịch sự.

Đối tượng phụ nữ của tình yêu, trong cả hai trường hợp, là một mẫu mực của đức tính con người. Cốt truyện trình bày các tình huống đe dọa vĩnh viễn đến mối quan hệ yêu đương. Đôi khi, kết thúc là bi thảm và nguy hiểm.

Vào thế kỷ thứ mười tám, tình cảm và cảm xúc đã trở thành mô típ trung tâm của văn bản sáng tạo, đặc biệt là ở Anh và, ở một mức độ thấp hơn, ở Pháp và Đức.

Sự sùng bái sự nhạy cảm, diễn ra vào khoảng giữa thập niên 40 và 70 của thế kỷ 17, là một phong trào văn hóa dành riêng cho triển lãm những cảm xúc và đức tính đòi hỏi nước mắt.

Trong số những người khác, sự gia tăng của nó là do sự gia tăng của các giá trị văn hóa tư sản, sự suy giảm ở Anh về văn hóa quý tộc của triều đình và sự tách biệt giữa các lĩnh vực công cộng và tư nhân..

Ngoài ra, đến thời điểm này đã bắt đầu sự phục hồi của gia đình và gia đình, và có sự gia tăng thời gian giải trí do sự tiến bộ của Cách mạng Công nghiệp.

Đặc điểm của tiểu thuyết tình cảm

Trò chơi cảm xúc

Cuốn tiểu thuyết tình cảm dựa trên phản ứng cảm xúc, cả độc giả và nhân vật. Nó trình bày những cảnh đau khổ và dịu dàng, với cốt truyện sẵn sàng thúc đẩy cả cảm xúc và hành động.

Bằng cách này, cảm giác tốt đẹp được đánh giá cao, cho thấy các nhân vật như một hình mẫu của hiệu ứng cảm xúc tinh tế và nhạy cảm.

Giải trí phổ biến

Cuốn tiểu thuyết tình cảm đã được đổi mới bởi vì nó thu hút một lượng khán giả chưa từng có cho văn học. Lượng độc giả của nó không chỉ lớn về số lượng, nó bao gồm cả phụ nữ và nam giới.

Đối tượng này được tạo thành từ một tầng lớp xã hội trung gian giữa giới quý tộc và những người lao động chân tay. Cấp độ xã hội này, được rửa tội như một cấp độ trung bình, quan niệm đọc tiểu thuyết như một loạt các giải trí.

Khán phòng mới

Tập trung vào tuổi trẻ, tiểu thuyết tình cảm đã kết hợp một nhóm xã hội bên lề cho đến lúc đó từ các tác phẩm văn học.

Ngoài ra, điều đó có nghĩa là sự tham gia của phụ nữ vào văn hóa văn học với tư cách là độc giả và nhà sản xuất tiểu thuyết vào thời điểm mà nói chung, họ bắt đầu suy giảm về tầm quan trọng kinh tế.

Thông qua sự đơn giản và tự nhiên, cuốn tiểu thuyết tình cảm đã giành được sự độc quyền của việc đọc cho tầng lớp thượng lưu. Anh cũng thu hút sự chú ý của khán giả mới này vào các vấn đề xã hội như sắp xếp hôn nhân.  

Giá trị nông thôn

Sự lý tưởng hóa cảnh quan thiên nhiên và chủ nghĩa chủ quan dành cho nhiều nhà phê bình những đặc điểm được xác định rõ nhất trong các tác phẩm tình cảm. Các nhân vật chính xác định với phong cảnh bản địa của họ và khiến người đọc cũng làm điều đó.

Cuốn tiểu thuyết tình cảm điển hình đưa anh hùng hoặc nữ anh hùng của anh ta từ nông thôn đến thành phố (nơi phó, tham nhũng và tham lam), nơi anh ta bị thống khổ và ngược đãi. Kết quả là sự trở lại của sự ẩn dật ở các giá trị nông thôn và nông thôn.

Tương tự như vậy, tiểu thuyết tình cảm cũng lý tưởng hóa môi trường của con người. Đây được mô tả như một thiên đường của lòng tốt, trong đó hầu hết tất cả đều sống trong tình yêu Kitô giáo. Sự chung sống của con người là hoàn hảo về mọi mặt.

Nguồn cảm xúc

Cuốn tiểu thuyết tình cảm nhằm mục đích lay động trái tim của độc giả. Điều này đạt được bằng cách kêu gọi các tài nguyên văn học mô tả hoặc cảm xúc. Cuối cùng, chúng được sử dụng: tiếng huýt gió, tiếng hú của những chú chó ở xa.

Đại diện và công trình

Samuel Richardson (1689-1761)

Samuel Richardson là một tiểu thuyết gia người Anh được công nhận là người tạo ra phong cách sử thi mở rộng khả năng kịch tính của cuốn tiểu thuyết. Các tác phẩm chính của ông là Pamela hoặc đức được khen thưởng (1739) và Clarissa (1747-48).

Ông cũng là tác giả của Tom Jones (1749), Một lời xin lỗi cho cuộc đời của Bà Shamela Andrews (1741) và Câu chuyện về Ngài Charles Grandison (1753-54).

Jorge Isaacs (1837-1895)

Cuốn tiểu thuyết tình cảm đã phát triển một phong cảnh bucolic với vẻ đẹp tuyệt vời. Đây là trường hợp của María (1867), bởi tiểu thuyết gia người Colombia, ông Jorge Isaacs, nơi phong cảnh Mỹ Latinh hùng mạnh đóng vai trò làm nền cho câu chuyện này.

María là hình ảnh thu nhỏ của câu chuyện lãng mạn kinh điển: Mary chết trong khi chờ đợi sự xuất hiện của người yêu dấu, Efraín, người đã được gửi đến London để nghiên cứu y học.

Theo tiêu chuẩn hiện tại, câu chuyện tình yêu của cô là rập khuôn: Mary phụ thuộc vào một nhân vật nam chính cho hạnh phúc cuối cùng của cô. Sau sự ra đi của Ephraim, cô bị bệnh và rơi vào tình trạng suy sụp nghiêm trọng.

Laurence Sterne (1713-1768)

Người Ai-len Laurence Sterne nổi tiếng, trên hết, vì tiểu thuyết tình cảm của ông: Hành trình tình cảm và Tristram Shandy. Sự nghiệp viết lách của ông bắt đầu ngay sau khi kết hôn với Elizabeth Lumley (1741).

Ông đã đóng góp cho York Gazetteer, một văn bản chính trị do chú của ông khởi xướng và xuất bản Thế giới vô danh năm 1743. Khoảng một thập kỷ sau, ông xuất bản cuốn A Pol Romance Romance (1759), châm biếm một quan chức địa phương tham nhũng.

Cùng năm đó, Sterne xuất bản Tristram Shandy trong hai tập; ấn tượng ban đầu là nhỏ, nhưng ngay lập tức anh ta nổi tiếng và được chú ý.

Trong những năm tiếp theo, Sterne đã phát hành thêm Tristram Shandy và dành thời gian ở Paris để tìm kiếm sự cải thiện về sức khỏe. Trong thời gian đó, ông đã viết Một hành trình tình cảm (1768).

Jean-Jacques Rousseau (1712-1778)

Cuốn tiểu thuyết La Nouvelle Héloïse (1761) của Rousseau đã cố gắng miêu tả trong tiểu thuyết những đau khổ và bi kịch của giáo dục và phong tục xã hội hạn chế của thời đại.

Tác phẩm được cấu trúc như một cuốn tiểu thuyết mang tính sử thi, theo cách của tác giả người Anh Samuel Richardson (1689-1761). Sự độc đáo của anh khiến anh bị chỉ trích gay gắt, nhưng bản chất tình dục của anh khiến nó trở nên vô cùng nổi tiếng trong công chúng.

Tài liệu tham khảo

  1. Bách khoa toàn thư Britannica. (2012, ngày 21 tháng 8). Tiểu thuyết tình cảm. Lấy từ britannica.com.
  2. Hói, C. (2015). Từ điển Oxford về thuật ngữ văn học. Oxford: Nhà xuất bản Đại học Oxford.
  3. Álvarez Barrientos, J. (2015). Tiểu thuyết Tây Ban Nha trong thế kỷ thứ mười tám. Trong J. A. Garrido Ardila (chủ biên), Lịch sử tiểu thuyết Tây Ban Nha, trang 195-215. Oxford: Nhà xuất bản Đại học Oxford.
  4. Ellis, M. (2004). Chính trị của sự nhạy cảm: Chủng tộc, Giới tính và Thương mại trong Tiểu thuyết Tình cảm. Cambridge: Nhà xuất bản Đại học Cambridge.
  5. Quỹ thư viện ảo Miguel de Cervantes (s / f). Tiểu thuyết tình cảm. Lấy từ cervantesvirtual.com.
  6. Bán Merritt, W. (2016, ngày 10 tháng 6). Samuel Richardson. Lấy từ britannica.com.
  7. Ocasio, R (2004). Văn học của Mỹ Latinh. Westport: Tập đoàn xuất bản Greenwood.
  8. Schellinger, P (Chủ biên). (2014). Bách khoa toàn thư của tiểu thuyết. New York: Routledge.
  9. Bách khoa toàn thư về tiểu sử thế giới. (s / f). Tiểu sử Jean-Jacques Rousseau. Lấy từ notablebiographies.com.