Chia sẻ:
Tiểu sử và phim Sergei Eisenstein
Sergei Eisenstein (1898 - 1948) là một đạo diễn phim xuất sắc và nhà lý luận người Nga, người đã tạo ra hội nghị hấp dẫn hoặc dựng phim tâm lý, trong đó hình ảnh được trình bày, độc lập với hành động chính, để đạt được tác động tâm lý tối đa đến người xem.
Eisenstein hiện được công nhận là cha đẻ của dựng phim trong lịch sử nghệ thuật thứ bảy và đã áp dụng một lý thuyết như vậy vào thời điểm điện ảnh chỉ mới vài tuổi..
Đạo diễn người Nga tiên phong không chỉ đóng góp với cách dựng phim điện ảnh, mà những ảnh hưởng của ông đã can thiệp vào việc quay phim, bối cảnh và thậm chí là lắp ráp điện ảnh Mỹ.
Ngoài ra, ông còn là đạo diễn của bộ phim nổi tiếng Potemkin năm 1925, được xem là một trong những bộ phim hay nhất trong lịch sử điện ảnh. Anh cũng chỉ đạo. Alexander Nevsky, phát hành năm 1938 Ivan khủng khiếp (xuất bản trong hai phần, 1944 và 1958). Ngoài ra, ông còn là biên kịch của cả hai bộ phim.
Eisenstein cũng được biết đến vì ông tin rằng nghệ thuật có thể hữu ích trong Cách mạng Nga, nơi ông sống. Anh ấy đã gia nhập Hồng quân một thời gian, điều này ảnh hưởng đến tầm nhìn của anh ấy với tư cách là một nhà làm phim.
Chỉ số
- 1 Tiểu sử
- 1.1 Năm đầu tiên
- 1.2 Khởi đầu sự nghiệp
- 1.3 Hội hấp dẫn
- 1.4 Ở lại Tây Âu
- 1.5 Ở lại Mỹ
- 1.6 Trở về Liên Xô
- 1.7 Sản phẩm cuối cùng và cái chết
- 2 phim
- 2.1 Chiến hạm Potemkin
- 2.2 Alexander Nevsky
- 2.3 Ivan khủng khiếp
- 3 tài liệu tham khảo
Tiểu sử
Năm đầu
Sergei Eisenstein sinh ngày 22 tháng 1 năm 1898 tại Riga, Latvia, Đế quốc Nga, dưới tên của Serge Mikhaylovich Eisenstein. Anh sinh ra trong một gia đình trung lưu của người Do Thái (bởi ông bà nội) và Slavic (bởi mẹ anh).
Cha của anh, Mikhail, một kỹ sư dân sự, làm việc trong ngành đóng tàu cho đến năm 1910. Sau đó, họ chuyển đến St. Petersburg. Sergei Eisenstein đã theo học trường Realschule theo định hướng khoa học để chuẩn bị cho trường kỹ sư.
Mặc dù vậy, Eisenstein vẫn dành thời gian để đọc mạnh mẽ bằng tiếng Nga, tiếng Đức, tiếng Anh và tiếng Pháp, cũng như phim hoạt hình và diễn xuất trong một nhà hát thiếu nhi do ông sáng lập. Năm 1915, ông chuyển đến Petrograd để tiếp tục học kỹ thuật tại trường cũ của cha mình.
Tự mình bắt đầu nghiên cứu nghệ thuật Phục hưng và tham dự các tác phẩm sân khấu tiên phong của đạo diễn nhà hát Nga Vsevolod Meyerkeep.
Với sự bùng nổ của Cách mạng Nga năm 1917, ông gia nhập Hồng quân và giúp tổ chức và xây dựng hệ thống phòng thủ, và sản xuất huấn luyện cho quân đội. Sau cuộc cách mạng, ông đã bán phim hoạt hình chính trị đầu tiên của mình, ký tên là Sir Gay trên một số tạp chí ở Petrograd.
Khởi đầu sự nghiệp
Năm 1920, Eisenstein rời quân đội để gia nhập Học viện Bộ Tổng tham mưu tại Moscow, nơi ông là một phần của Nhà hát Công nhân Vô sản đầu tiên; một phong trào nghệ thuật để đổi mới nghệ thuật tư sản truyền thống và ý thức xã hội. Trong một nhóm như vậy, cô quản lý để làm việc như một trợ lý trang trí và thiết kế trang phục.
Eisenstein nổi tiếng nhờ vào công việc sáng tạo của mình trong quá trình sản xuất tác phẩm Người Mexico, chuyển thể theo câu chuyện của nhà văn người Mỹ Jack London. Sau đó, anh đăng ký tham gia hội thảo nhà hát thử nghiệm của thần tượng Mayerkeep và hợp tác với một số nhóm kịch tiên tiến.
Năm 1923, ông làm một bộ phim ngắn về công việc Người khôn ngoan, của nhà viết kịch người Nga, Alexanderr Ostrovski. Tác phẩm có tiêu đề Báo Glúmov và nó bao gồm một châm biếm chính trị với tông màu folletinesque với ý định gắn một loạt các điểm tham quan tương tự như rạp xiếc.
Tập hợp những cảnh ấn tượng như vậy mà Einsenstein đạt được đã thu hút sự chú ý của công chúng cho cách dựng phim bậc thầy.
Sau khi phân tích các bộ phim của đạo diễn người Mỹ David Griffith, các thí nghiệm chỉnh sửa của nhà làm phim Lev Kuleshov và kỹ thuật phát hành lại của Esfir Shub, Einsenstein đã bị thuyết phục rằng thời gian và không gian có thể bị thao túng trong các tác phẩm điện ảnh.
Hội hấp dẫn
Cuối cùng, vào năm 1924, sau khi xuất bản bài báo về lý thuyết chỉnh sửa, ông đã đề xuất hình thức "lắp ráp các điểm tham quan" của mình, trong đó ông đưa ra các hình ảnh một cách tùy tiện, độc lập với hành động, không theo trình tự thời gian, với ý định tạo ra tác động tâm lý cho người xem.
Đối với Eisenstein, khả năng biểu cảm của chương trình không nên tập trung vào cốt truyện của bộ phim, mà là cách dàn dựng và khả năng điều khiển cảm xúc của đạo diễn..
Eisenstein giải thích rằng khái niệm này có nghĩa là hình ảnh và các mặt phẳng không đơn độc mà chúng phải tương tác thông qua việc lắp ráp xây dựng ý nghĩa được suy nghĩ kỹ lưỡng để đạt được tổng thể.
Những khái niệm như vậy đã được đưa vào thực tế với bộ phim đầu tiên của anh ấy Đình công, thực hiện cùng năm đó Strike là một bộ phim với đầy đủ các góc máy ảnh, sự phản chiếu và ẩn dụ hình ảnh.
Trong một câu chuyện về các điệp viên cảnh sát, máy ảnh trở thành một điệp viên và bất kỳ nhân vật nào khác. Tác phẩm cho thấy ngữ pháp điện ảnh mới của Eisenstein, với đầy đủ các đoạn phim về xung đột, những cảnh quay được dùng làm từ ngữ và với các cuộc đối thoại được thuyết phục.
Mặc dù Strike là một thành tựu sáng tạo, các chuỗi không truyền tải thông điệp mong muốn nên đó là một kỹ thuật không ổn định.
Ở lại Tây Âu
Sở hữu lý thuyết của mình, Einsenstein đã cố gắng loại bỏ lỗi của bộ phim trước đó, vì vậy tác phẩm mới của ông Khoai tây chiên hay còn gọi là Chiến hạm Potemkin anh quản lý để trốn tránh nó.
Năm 1925, cuối cùng bộ phim đã được thực hiện tại cảng và tại thành phố Odessa do Ủy ban điều hành trung ương Hoa Kỳ ra lệnh kỷ niệm cuộc Cách mạng Nga năm 1905, có tác động siêu việt vào thời điểm đó.
Sau thành tựu đạt được từ bộ phim điện ảnh trước đây của mình trong điện ảnh Liên Xô, Eisenstein đã tạo ra bộ phim mang tên Tháng 10, cũng được gọi là Mười ngày làm rung chuyển thế giới, vào năm 1928. Trong hai giờ, ông đã cố gắng giải quyết các vấn đề thay đổi quyền lực trong chính phủ sau năm 1917.
Một năm sau, anh đến Paris để quay bộ phim mang tên Tình cảm lãng mạn, một bài luận trong phản biện của hình ảnh và âm nhạc. Ngoài ra, Einsenstein đã đưa ra một số cuộc nói chuyện ở Berlin, Zurich, London, Paris và, cũng, giám sát một bộ phim tài liệu về phá thai của đạo diễn Liên Xô Eduard Tissé.
Ở lại mỹ
Năm 1930, ông đến Hoa Kỳ và giảng dạy tại một số trường Ive League trước khi đến Hollywood. Ở Hollywood, ông làm việc dựa trên các tác phẩm chuyển thể từ tiểu thuyết Vàng của Sutter của nhà văn Thụy Sĩ Blaide Cendrars và Một bi kịch Mỹ của tiểu thuyết gia người Mỹ Theodore Dreiser.
Tuy nhiên, bằng cách từ chối sửa đổi kịch bản của mình để đáp ứng yêu cầu của các hãng phim, ông đã phá vỡ hợp đồng và đến Mexico vào năm 1932 để chỉ đạo bộ phim ¡Que viva México !, Với vốn do tiểu thuyết gia người Mỹ Upton Sinclair huy động..
Cùng năm đó, Einsenstein đã ký một hợp đồng cho phép ông chỉ đạo bộ phim với hình ảnh mang tính thời sự của Mexico. Ngoài ra, một phần của hợp đồng quy định rằng tất cả các bộ phim tiêu cực, ấn tượng tích cực và lịch sử như vậy sẽ là của bà Sirclair.
Bộ phim chưa bao giờ kết thúc; mối quan tâm về ngân sách, kết hợp với sự bất mãn của Stalin trong suốt thời gian Eisenstein ở lại Mexico, cộng với các yếu tố khác, đã ngừng sản xuất khi bộ phim gần hoàn thành.
Mối quan hệ giữa Eisenstein và Sinclair trở nên căng thẳng do sự chậm trễ trong các vấn đề sản xuất và giao tiếp. The Sinclair đã lấy tất cả những hình ảnh còn lại của bộ phim và Eisenstein không còn lựa chọn nào khác ngoài việc trở về Liên Xô.
Trở về Liên Xô
Rõ ràng, vào năm 1933, khi đến Liên Xô, ông ở lại một thời gian trong một bệnh viện tâm thần ở thành phố Kislovodsk, do hậu quả của chứng trầm cảm nặng do mất hình ảnh của bộ phim ¡Que viva México! và vì những căng thẳng chính trị mà tôi đã trải qua.
Ý tưởng của ông về các dự án đã bị từ chối mà không có đường vòng, mặc dù tại thời điểm đó, ông được giao một vị trí giáo sư tại Viện Điện ảnh Nhà nước.
Năm 1935, Eisenstein bắt đầu làm việc cho một dự án điện ảnh khác, "Bezhin Lawn"; bộ phim âm thanh đầu tiên của anh ấy. Mặc dù vậy, bộ phim đã bị ảnh hưởng bởi các vấn đề tương tự như những vấn đề của "Que viva México!"
Eisenstein đã quyết định đơn phương quay hai phiên bản sân khấu, cho người lớn và trẻ em, vì vậy một lịch rõ ràng đã không đạt được. Người đứng đầu ngành công nghiệp điện ảnh Liên Xô ngừng quay phim và hủy sản xuất.
Mặc dù vậy, vào năm 1938, Stalin đã cho Eisenstein một cơ hội bằng cách giao cho ông làm một bộ phim tiểu sử về Alexander Nevsky. Bộ phim đã tiết lộ tiềm năng của Eisenstein cho các cảnh sử thi khác nhau và cho cảnh nổi tiếng của trận chiến băng.
Bộ phim tiểu sử là một thành công cả ở Liên Xô và nước ngoài; Einsenstein đã có thể định vị điện ảnh Liên Xô trên thế giới.
Sản phẩm cuối cùng và cái chết
Năm 1939, ông được mời tham gia một dự án mới mang tên "El Gran Canal de Fergana", sau khi một công việc tiền sản xuất căng thẳng đã bị hủy bỏ.
Sau khi Liên Xô và Đức ký kết không xâm lược, Eisenstein cho rằng thỏa thuận này tạo cơ sở vững chắc cho hợp tác văn hóa, giúp vị thế của ông trong ngành công nghiệp điện ảnh Nga.
Sau đó, vào năm 1940, Einsestein được giao nhiệm vụ thực hiện một quy mô lịch sử thậm chí còn lớn hơn: "Ivan khủng khiếp". Nó bao gồm một bộ phim hai phần tôn vinh Ivan IV tâm thần và giết người của Nga.
Cái chết của Sergei Einsestein khiến ông không thể tóm tắt quan điểm của mình trong các lĩnh vực tâm lý học sáng tạo, nhân chủng học về nghệ thuật và ký hiệu học.
Trong khi không có nhiều nhà làm phim đã theo dõi Eisenstein, các bài tiểu luận về bản chất của nghệ thuật điện ảnh đã được dịch sang nhiều ngôn ngữ và nghiên cứu ở nhiều quốc gia khác nhau..
Vào ngày 2 tháng 2 năm 1946, ông bị đau tim và đã dành phần lớn năm sau để hồi phục. Tuy nhiên, vào ngày 11 tháng 2 năm 1948, ông qua đời vì một cơn đau tim thứ hai ở tuổi 50. Theo một số tài liệu tham khảo, Sergei Eisenstein là người đồng tính, mặc dù điều đó chưa được xác nhận một cách chắc chắn.
Phim
Chiến hạm Potemkin
Battleship Potemkin là một bộ phim câm của Liên Xô phát hành năm 1925 và được đạo diễn bởi Sergei Eisenstein, được biết đến là một trong những kiệt tác của điện ảnh quốc tế. Đây là phiên bản kịch tính của cuộc nổi dậy năm 1905 ở Nga, khi phi hành đoàn của tàu chiến Potemkin nổi dậy chống lại sĩ quan của họ.
Năm 1958, nó được mệnh danh là bộ phim hay nhất mọi thời đại, trong khi năm 2012 nó được mệnh danh là bộ phim hay thứ mười một trong lịch sử điện ảnh.
Khung cảnh cầu thang nổi tiếng ở thành phố Odessa cho thấy lý thuyết về cách dựng phim biện chứng của Eisenstein. Sức mạnh của các bước của Odessa xuất hiện khi tâm trí của người xem kết hợp giữa cá nhân và độc lập và tạo thành một ấn tượng khái niệm mới.
Thông qua các thao túng thời gian và không gian phim ảnh của Eisenstein, việc giết chết trên các bậc đá có được ý nghĩa biểu tượng mạnh mẽ. Tuy nhiên, bộ phim đã bị Stalin cấm vào năm 1946, vì sợ rằng cuộc nổi dậy tương tự của bộ phim chống lại chế độ của ông sẽ xảy ra..
Alexander Nevsky
Alexander Nevsky Đây là một bộ phim truyền hình lịch sử năm 1938 của đạo diễn Sergei Einsenstein. Bộ phim đại diện cho cuộc xâm lăng đã cố gắng của các Hiệp sĩ Teutonic của Đế chế Thánh đến thành phố Novgorod của Nga, vào thế kỷ 13, và sự thất bại của hoàng tử Nga Alexander Nevsky.
Eisenstein đã thực hiện bộ phim cùng với đạo diễn người Nga Dmitri Vaselyev và với một kịch bản được viết cùng với nhà biên kịch người Nga Pyotr Pavlenko.
Các chuyên gia như vậy đã được chỉ định để đảm bảo rằng Eisenstein không đi chệch khỏi chủ nghĩa hình thức và để tạo điều kiện ghi lại âm thanh của các cảnh quay, đây là công việc âm thanh đầu tiên của Eisenstein.
Mặt khác, nó được sản xuất bởi công ty sản xuất của Liên Xô, Goskino, với nam diễn viên người Nga Nikolai Cherkasov trong vai trò chính và một tác phẩm âm nhạc của Sergei Prokofiev của Nga.
Về phần dựng phim tượng trưng của nó, bộ phim có một vài cảnh với ý nghĩa như vậy; Trên thực tế, việc lấy bộ xương của người và động vật trên chiến trường khiến khán giả cảm thấy, trong một vài mặt phẳng của cùng một đoạn phim, cảm giác chiến tranh.
Ivan khủng khiếp
Ivan khủng khiếp là một bộ phim lịch sử hoành tráng được chia thành hai phần về Ivan IV của Nga, được ủy quyền bởi Thủ tướng Liên Xô Joseph Stalin, người ngưỡng mộ và đồng nhất với Hoàng tử lớn. Bộ phim được viết và đạo diễn bởi Sergei Einsenstein.
Phần đầu tiên (1943) là một thành công lớn và kết quả là, Eisenstein đã nhận được giải thưởng Stalin. Phần hai, được phát hành ba năm sau đó, cho thấy một Ivan khác: một bạo chúa khát máu được coi là "tổ tiên của Stalin".
Phần thứ hai đã bị cấm và hình ảnh của phần ba đã bị phá hủy. Phần hai của bộ phim được trình chiếu lần đầu tiên vào năm 1958 nhân kỷ niệm 60 năm của Eisenstein.
Sau đó, một bảo tàng ở Moscow cho thấy một cảnh từ phần thứ ba của Ivan khủng khiếp. Cảnh này dựa trên việc Ivan tra hỏi một lính đánh thuê nước ngoài giống như cảnh sát bí mật của Stalin.
Tài liệu tham khảo
- Tiểu sử Sergei Einsenstein, Cổng thông tin carleton.edu, (n.d.). Lấy từ carleton.edu
- Serge Einsenstein, Jean Mitry, (ví dụ). Lấy từ britannica.com
- Sergei Eisenstein, Wikipedia bằng tiếng Anh, (n.d.). Lấy từ Wikipedia.org
- Sergei Eisenstein, người phát hiện ra điện ảnh như một cảnh tượng của quần chúng, Alberto López, (2019). Lấy từ elpais.com
- Chiến hạm Potemkin, Robert Sklar và David A. Cook, (n.d.). Lấy từ britannica.com
- Alexander Nevsky: Tuyên truyền của Stalin trong 13thứ thế kỷ, Cổng thông tin The Guardian, (2009). Lấy từ theguardian.com