Chia sẻ:
Đặc điểm câu chuyện thực tế, cấu trúc và ví dụ
các câu chuyện thực tế là một câu chuyện hoặc câu chuyện mà trọng tâm của nó là đại diện của những câu chuyện có thật và được kể theo một cách thực tế như nhau. Sự đối xử của lịch sử ngụ ý một cách tiếp cận thực tế đến mức bắt chước nó. Câu chuyện là một hình thức văn học trong đó các sự kiện thực hoặc tưởng tượng được thuật lại.
Những câu chuyện này được thực hiện bởi các nhân vật trong một bối cảnh cụ thể và tại một thời điểm cụ thể. Bằng cách này hay cách khác, thực tế luôn hiện diện trong các câu chuyện; vấn đề sáng tạo xuất phát từ thực tế và việc xử lý nó được thực hiện thông qua một diễn giải mà tác giả đưa ra.
Chỉ số
- 1 Đặc điểm của chủ nghĩa hiện thực
- 1.1 Một số tác giả quan trọng
- 2 chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu
- 2.1 Một số tác giả của chủ nghĩa hiện thực bẩn
- 3 Câu chuyện kinh điển: thực tế thông thường
- 3.1 Lịch sử
- 3.2 Thời gian
- 3,3 không gian
- 3,4 nhân vật
- Người kể chuyện
- 3.6 Chung kết
- 4 đặc điểm của câu chuyện hiện thực
- 5 cấu trúc
- 5.1 Câu chuyện
- 5.2 Người kể chuyện
- 5,3 ký tự
- 5.4 Chung kết
- 6 Ví dụ
- 7 tài liệu tham khảo
Đặc điểm của chủ nghĩa hiện thực
Vào giữa thế kỷ 19, bài diễn văn về Chủ nghĩa hiện thực ở châu Âu nổi lên. Tuy nhiên, các nhà văn và nghệ sĩ đã chuyển sự chú ý của họ sang hiện thực như một chất thơ. Kể từ chủ nghĩa lãng mạn, trọng tâm hiện thực nảy mầm trong nghệ thuật.
Một khía cạnh để làm nổi bật về Chủ nghĩa hiện thực là nó không bị giới hạn trong việc chứa đựng những phản ánh của hiện thực xung quanh, mà phải liên quan đến mức độ chú ý mà thực tế xứng đáng là một đối tượng văn học.
Đây là cách dòng điện hiện thực ra đời, đáp ứng nhu cầu của thời điểm yêu cầu thể hiện các khía cạnh hữu hình trong môi trường. Trong bối cảnh mệt mỏi bởi lý tưởng hóa, diễn ngôn hiện thực trở thành một xu hướng văn học và nghệ thuật nói chung.
Trong chủ nghĩa hiện thực không có gì là lãng phí. Không có chủ đề nổi bật; thực tế và tất cả những gì nó chứa là nhân vật chính.
Một số tác giả quan trọng
- Stendhal (1783-1842)
- Honoré de Balzac (1799-1850)
- Gustave Flaubert (1821-1880)
- Emile Zola (1840-1902)
- Guy de Maupassant (1850-1893)
- Charles Dickens (1812-1870)
- George Elliot (1819-1880)
- Fedor Dostoyevsky (1821-1881)
- Lev Tolstoi (1821-1910)
- Nikolai Gogol (1831-1832)
- Giovanni Verga (1840-1922)
- Benito Pérez Galdós (1843-1920)
Chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu
Vào những năm 70, một phong trào văn học quan trọng được gọi là chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu đã diễn ra ở Hoa Kỳ. Thuật ngữ "bẩn" đã được thực hiện để thể hiện sự tương phản với sự tinh tế liên quan đến văn học.
Câu chuyện sẽ không kể những câu chuyện hay và tuyệt vời, nhưng sẽ miêu tả một cách trung thực nhất có thể thực tế của những người bình thường có cuộc sống dường như đắm chìm trong sự đơn điệu hàng ngày.
Ngôn ngữ cũng đơn giản và tối giản không kém; nghĩa là, nó sử dụng các nguồn tài nguyên ngôn ngữ khan hiếm, ngắn gọn, trực tiếp nhưng đồng thời không chính xác. Để lại những ý tưởng không đầy đủ và kết thúc mở.
Một số tác giả của chủ nghĩa hiện thực bẩn
- Raymond Carver (1938-1988)
- Richard Ford (1944)
- John Cheever (1912-1982)
Chúng ta hãy xem xét các khái niệm của câu chuyện để hiểu cách đối xử được tạo ra từ thực tế như hình thức và bối cảnh của câu chuyện: hình thức, trong khi nó có nguồn lực thực tế; và nền tảng, trong khi sự phát triển của nó xảy ra trong giới hạn của thực tế.
Câu chuyện kinh điển: thực tế thông thường
Đối với sự xuất sắc, câu chuyện cổ điển cho thấy như một nguyên tắc cơ bản các khía cạnh khác nhau của thực tế. Tiếp theo chúng tôi sẽ mô tả một số quy tắc chung của câu chuyện cổ điển, mà ý định của họ là trách nhiệm của tác giả, điều chỉnh theo truyền thống đã được thiết lập trước.
Lịch sử
Theo thi pháp của Borges, có hai câu chuyện được kể trong một câu chuyện: một câu chuyện sai và một câu chuyện có thật được tiết lộ vào cuối của một bất ngờ.
Thời gian
Thời gian được cấu trúc như một chuỗi các sự kiện được sắp xếp theo thứ tự.
Không gian
Không gian được mô tả một cách hợp lý; nghĩa là, đáp ứng nhu cầu của thể loại cụ thể, và tập hợp các quy ước này theo truyền thống đã được gán tên hiệu ứng thực tế, điển hình của tường thuật hiện thực.
Nhân vật
Các nhân vật là thông thường, thường được xây dựng từ bên ngoài, theo cách của một nguyên mẫu; đó là, như ẩn dụ của một loại chung được thiết lập bởi một ý thức hệ cụ thể.
Người kể chuyện
Người kể chuyện là đáng tin cậy (không có mâu thuẫn trong câu chuyện của anh ta) và anh ta rất toàn diện (anh ta biết mọi thứ người đọc cần biết để tuân theo thứ tự của câu chuyện). Mục tiêu của nó là cung cấp một đại diện của thực tế.
Chung kết
Kết thúc bao gồm sự mặc khải rõ ràng của một sự thật tường thuật, có thể là danh tính của tên tội phạm hoặc bất kỳ sự thật cá nhân, ngụ ngôn hoặc sự thật nào khác..
Sau đó, kết thúc là epiphanic, theo cách mà câu chuyện được tổ chức để tiết lộ một sự thật trong những dòng cuối cùng của nó.
Đặc điểm của câu chuyện hiện thực
Sau đó, câu chuyện thực tế là một câu chuyện hoặc câu chuyện về hiện thực, được kể theo phong cách hiện thực. Nó là một thể loại tối giản, vì vậy, tài nguyên của nó, theo nghĩa đen, tối thiểu.
Khuynh hướng văn học này kế thừa từ Antón Chéjov (1860-1904) mong muốn được lên tiếng cho cuộc sống hàng ngày và cho "những kẻ chống lại" của nó, người cho đến bây giờ đã bị bỏ lại phía sau.
Ý tưởng của các tác giả tuân thủ phong cách này không phải là đạo đức hay giáo dục, không nhằm mục đích cung cấp giải pháp hoặc bài học mà là để tái tạo một thực tế nhất định.
Cấu trúc
Câu chuyện
Chúng phản ánh một cuộc sống chung, thường ngày, vắng bóng chủ nghĩa anh hùng, nhưng có khả năng thể hiện bản chất con người thực sự. Những câu chuyện được kể theo cách tự nhiên và thông tục, sử dụng ngôn ngữ chung và tự phát.
Người kể chuyện
Nó được thể hiện kín đáo. Nó không làm phong phú thêm với các đánh giá hoặc phân tích, nhưng nó cho thấy thực tế một cách chi tiết và mô tả.
Nhân vật
Nhân vật chính của những câu chuyện này là bình thường, đơn giản, bằng phẳng và bình thường.
Chung kết
Những câu chuyện còn dang dở.
Ví dụ
Trích từ câu chuyện Béo bởi Raymond Carver:
"Tôi đang ngồi trước một tách cà phê và một ít thuốc lá trong nhà của bạn tôi, Rita, và tôi đang nói với cô ấy.
Đây là những gì tôi nói với anh ấy.
Muộn rồi, một ngày thứ tư buồn chán, khi Herb ngồi người đàn ông béo ở một trong những bàn của tôi.
Người béo này là người béo nhất tôi từng thấy, mặc dù anh ta trông gọn gàng và ăn mặc sang trọng. Mọi thứ trong anh đều tuyệt vời. Nhưng điều tôi nhớ nhất là những ngón tay của anh ấy.
Khi tôi đứng ở bàn cạnh anh ấy để âu yếm đôi vợ chồng già, tôi chú ý trước hết là trên ngón tay anh ấy. Chúng trông to gấp ba lần so với một người bình thường ..., những ngón tay dài, dày và trông như kem.
Tôi đang tham dự các bàn khác của tôi: một nhóm bốn doanh nhân, những người rất khó tính, một nhóm khác gồm bốn, ba người đàn ông và một người phụ nữ, và cặp vợ chồng già. Leander đã phục vụ nước cho người đàn ông béo, và tôi để anh ta có nhiều thời gian để quyết định trước khi tiếp cận.
"Chào buổi chiều," tôi nói. "Tôi đã tham dự với bạn chưa?".
Rita, nó thật lớn. Và tôi muốn nói thật lớn.
"Chào buổi chiều," anh nói. "Xin chào. Vâng, "anh nói. "Tôi nghĩ rằng chúng tôi đã sẵn sàng để hỏi," ông nói..
Nó có hình dạng đó [...] "
Trích từ câu chuyện Don Juan bởi Benito Pérez Galdós.
"Giọng anh ta đã thốt ra những lời này, điều mà tôi không thể quên:
"Lurenzo, bạn có biết tôi sẽ ăn gì bucadu không?" Đó là tiếng Galicia.
"Thiên thần của tôi", chồng cô, người là người đi cùng cô nói, "ở đây chúng tôi có cà phê của Thế kỷ, bước vào và chúng tôi sẽ lấy giăm bông ngọt ngào".
Họ vào, tôi vào; họ ngồi xuống, tôi ngồi xuống (trước mặt); Họ đã ăn, tôi đã ăn (họ ham, tôi ... tôi không nhớ những gì tôi đã ăn, nhưng sự thật là tôi đã ăn).
Anh không rời mắt khỏi tôi. Ông là một người đàn ông dường như được tạo ra bởi một kiến trúc sư từ Alcorcón, đặc biệt để làm nổi bật vẻ đẹp của người phụ nữ Galicia đó, nhưng được mô phỏng bằng đá cẩm thạch Paros của Benvenuto Cellini.
Anh ta là một người đàn ông thấp bé, bụ bẫm, với khuôn mặt giống như giấy da và màu vàng như lớp lót của một cuốn sách cũ: lông mày góc cạnh và đường mũi và miệng của anh ta có một dòng chữ. ".
Tài liệu tham khảo
- Lissorgues, Yvan (s / f). Chủ nghĩa hiện thực Nghệ thuật và văn học, đề xuất kỹ thuật và kích thích tư tưởng Có sẵn tại: cervantesvirtual.com
- Páez, Enrique (2001). Viết Hướng dẫn kỹ thuật kể chuyện. Ediciones SM: Tây Ban Nha.
- Zavala, Lauro (2004). Bản đồ của câu chuyện và tiểu thuyết nhỏ. Bộ sưu tập đèn chiếu sáng. Renacimiento Biên tập: Tây Ban Nha.
- Người khắc, R (2016). Tất cả những câu chuyện Biên tập Anagrama: Barcelona. Đoạn có sẵn tại: anagrama-ed.es