7 đặc điểm quan trọng nhất của thể loại nhạc trữ tình

các thể loại trữ tình Nó có những đặc điểm rất rõ ràng như hệ thống số liệu, mối liên hệ của nó với triết lý và sự phức tạp trong suy nghĩ và cảm xúc của nó.

Hình thức biểu đạt rõ ràng và phổ biến nhất của ông là thơ, chủ yếu là trong câu thơ. Lời bài hát bao gồm chủ yếu trong việc thể hiện và thể hiện các vị trí chủ quan và các mẫu cảm xúc thông qua việc sử dụng hài hòa ngôn ngữ nói và viết.

Thơ trữ tình được sinh ra từ một phiên bản trước được gọi là thơ trữ tình Hy Lạp, bao gồm các câu thơ ngâm thơ kèm theo một bản nhạc.

Lời bài hát tiếp tục cuộc sống của nó trong suốt những năm qua như một hình thức thể hiện được nghiên cứu bởi các nhà triết học, bởi vì nó được coi là có một nhân vật đích thực trong nội dung của nó, liên quan chặt chẽ đến cảm giác của con người.

Thơ, là cách thể hiện thơ trữ tình chính, là một trong những thể loại văn học thích nghi nhất với những thay đổi trong những năm qua, nhưng chưa bao giờ bị suy yếu.

Trong khi thơ hiện đại, chủ yếu được sáng tác bằng văn xuôi, không thể giải cứu các yếu tố nội tạng và tình cảm chính đặc trưng cho thơ trữ tình, không thể phủ nhận rằng đây vẫn là một cơ sở cơ bản.

Đặc điểm chính của thể loại trữ tình

1- Lời bài hát thuộc về tác giả của nó

Bởi vì nó thể hiện cảm xúc và suy tư mãnh liệt và sâu sắc, mỗi sản phẩm trữ tình gắn chặt với tác giả và sự chủ quan của ông.

Điều này tạo ra nhiều quan điểm khác nhau về cùng một cảm xúc, tạo ra một nét độc đáo cho thơ ca, trong đó vượt ra ngoài phong cách chung, mỗi người đều đề cập đến những chủ đề mà anh ta coi là dễ bị ảnh hưởng nhất.

Có thể bạn quan tâm muốn biết Người nói lời là gì?

2- Nó không phải là tường thuật

Thơ trữ tình truyền thống không tập trung vào việc phát triển một câu chuyện thông qua các câu thơ của nó, mà tập trung vào việc xây dựng cảm xúc và cảm giác trong những tình huống nhất định.

Điều này tạo ra một kết nối chặt chẽ giữa tác giả và độc giả, được coi là một khoảnh khắc của sự tự tin và thân mật.

Mặc dù nó không phát triển một loạt các hành động liên tiếp, nhưng nó có thể được coi là một câu chuyện tự truyện, gắn liền với vẻ ngoài và ngòi bút của tác giả.

Trên thơ áp dụng các nguyên tắc tương tự của con người chỉ ra rằng mỗi sản phẩm văn học hoặc nghệ thuật, không phân biệt giới tính, nhưng là sự phản ánh của chính tác giả của nó.

3- Khó khăn

Thể loại trữ tình không dễ đọc và dễ hiểu. Bạn phải quen với phong cách văn học này và sự phát triển của nó qua nhiều năm.

Ngay cả ngày nay, thơ bị bỏ quên vì sự phức tạp văn học và toàn diện của nó. Mặc dù có vẻ như, thơ văn xuôi không nhất thiết tạo điều kiện cho sự suy ngẫm về những gì được đọc.

Mặc dù phức tạp của nó, thơ trữ tình không chỉ là sự tô điểm ngôn ngữ, mà là tìm kiếm sự đơn giản biểu cảm từ những từ thích hợp.

4- Liên kết và xung đột với triết học

Người đầu tiên phản ánh tầm quan trọng của thơ ca và tác động của nó đối với sức khỏe của con người là các nhà triết học Hy Lạp như Plato, người đã trục xuất cô, cùng với các học viên của cô, từ Cộng hòa.

Lập luận chính là sản phẩm trữ tình là sự bắt chước, và do đó nó còn xa hơn nhiều so với sự thật.

Do sự tìm kiếm không ngừng của ông để thể hiện một cách rõ ràng và chân thực nhất các khổ nạn của con người, lời bài hát đã được nhìn thấy đi cùng với những suy tư triết học đã phát sinh trong suốt lịch sử loài người.

Nó đã được coi là lời bài hát không thực hiện một chức năng bắt chước nghiêm ngặt của cảm xúc con người, mà là để phát triển một hình thức ngôn ngữ cho phép người ta đến gần hơn với những trải nghiệm và phản ứng vô hình.

5- Hệ thống số liệu

Đó là hệ thống mà không chỉ thơ trữ tình bị chi phối, mà các biến thể khác trong thơ hoặc văn xuôi. Hệ thống số liệu là cấu trúc nhịp điệu mà theo đó các dòng được chi phối trong một câu thơ, toàn bộ câu thơ và bài thơ, theo ngữ điệu và độ dài của âm tiết đầu tiên.

Chân mét thay đổi tùy theo ngôn ngữ mà thơ được trình bày. Trong trường hợp thơ trữ tình trong tiếng Tây Ban Nha, bạn có thể tìm thấy những bước chân sau:

• Yambo
• Troqueo (nhịp điệu troch cổ)
• Anobo
• Dactyl

Các cách khác để đo thơ bằng tiếng Tây Ban Nha là từ số lượng âm tiết trong mỗi câu, được phân phối như sau:

• Septenario, là một dòng với bảy âm tiết thơ.
• Octosyllabic, là một dòng với tám âm tiết thơ. Đó là một trong những phổ biến nhất trong thơ được coi là lãng mạn.
• Endecasílabo, là một dòng với mười một âm tiết thơ.
• Alejandrino, là một dòng với mười bốn âm tiết thơ, đôi khi được tách thành hai phần của bảy âm tiết mỗi.

6- Thông qua các thể loại khác

Văn học trong suốt nhiều thế kỷ đã phát triển sự cộng sinh nhất định giữa các thể loại và hình thức, và lời bài hát không phải là ngoại lệ.

Trong thơ trữ tình hiện đại, chúng ta có thể tìm thấy việc sử dụng tài nguyên và các nhân vật văn học của các thể loại như kể chuyện, và ngược lại.

Sự thích ứng này giữa các diễn ngôn cho phép linh hoạt sự cứng nhắc được quy cho trước đây cho từng giới tính hoặc hình thức thể hiện.

7- Từ cảm xúc đến sự phức tạp của suy nghĩ

Sự phát triển, chủ yếu là châu Âu, của thơ ca và thể loại trữ tình nói chung, đã được đặt trong một thời gian dài ở trung tâm của cảm xúc và ngôn ngữ du dương, làm mất đi một khán giả có văn hóa và thiểu số, người tự hào với cùng niềm vui và bất hạnh rằng các nhà thơ.

Tuy nhiên, có nhiều tác giả mới, trong thế kỷ XX, bắt đầu coi thường và từ chối các định đề cũ mà lời bài hát đã trình bày cho đến nay, tìm cách làm mới nó mà không sửa đổi nó từ cơ sở.

Họ tìm cách xen kẽ âm nhạc của ngôn ngữ với sự phản ánh lạnh lùng những cảm xúc hoặc tình huống mà họ tìm cách gợi lên, mà không bỏ qua câu thơ hay hệ thống tiếp tục duy trì sự toàn vẹn trữ tình.

Sau chiến tranh thế giới thứ hai, và đặc biệt là ở Bắc Mỹ, thơ trữ tình bắt đầu tập trung vào các chủ đề của cuộc sống và các mối quan hệ trong nước, để lại những bài thơ lý tưởng và vô cùng lãng mạn đặc trưng cho lời bài hát trong nhiều năm. năm.

Tài liệu tham khảo

1. Adorno, T. W. (1962). Bài phát biểu về lyric và xã hội. Trong T. W. Adorno, Ghi chú Văn học. Barcelona: Ariel.
2. Đuổi theo, M. K. (2006). Thơ trữ tình: Nỗi đau và niềm vui của ngôn từ. Nhà xuất bản Đại học Princeton.
3. Harvey, A. E. (1955). Phân loại thơ trữ tình Hy Lạp. Khu phố cổ điển, 157-175.
4. Tháng 5, B. (1974). Giới thiệu về "Thơ trữ tình và xã hội" của Adorno. Điện thoại, 52-55.
5. Mignolo, W. D. (1979). Hình tượng nhà thơ trong thơ tiên phong. 131-148.