Chia sẻ:
Bối cảnh câu chuyện Mỹ Latinh, Đặc điểm, Tác phẩm
các Câu chuyện Mỹ Latinh, là một thể loại văn học, nó bắt đầu nổi bật cùng lúc với văn học Mỹ Tây Ban Nha nói chung, trong kỷ nguyên của Chủ nghĩa hiện đại (khoảng 1880 -1920).
Phong trào hiện đại là một cuộc nổi dậy nghệ thuật cho nghệ thuật của các nhà thơ và nhà văn trẻ người Mỹ gốc Tây Ban Nha chống lại sự đơn điệu và nhận thức những trở ngại của chủ nghĩa hiện thực, và chống lại giai cấp tư sản.
Theo cách này, ngay từ đầu, câu chuyện Mỹ Latinh đã bị ảnh hưởng bởi các dòng văn học đa dạng bắt nguồn từ Pháp vào thứ ba cuối cùng của thập niên 1800: Chủ nghĩa huyền bí, chủ nghĩa tượng trưng và chủ nghĩa suy đồi.
Sau đó, cái gọi là sự bùng nổ của người Mỹ Latinh trong thập niên 1960 đã thu hút sự chú ý của quốc tế đối với các nhà văn người Mỹ gốc Tây Ban Nha như Gabriel García Márquez và Julio Cortázar..
Về mặt văn học và lịch sử, viết ở Mỹ Latinh trình bày một trong những phát triển quan trọng nhất đã được trải nghiệm trong khu vực.
Tuy nhiên, câu chuyện mới này không đến từ đâu cả. Trong các khía cạnh khác, điều này đã được định hình bởi những kinh nghiệm của chủ nghĩa thực dân và độc lập, mối quan hệ với châu Âu và củng cố bản sắc dân tộc.
Hiện tại, câu chuyện Mỹ Latinh là một thể loại thích sự nổi tiếng và uy tín ở tất cả các cấp. Và giới văn học đòi hỏi khắt khe nhất thế giới công nhận giá trị của họ.
Chỉ số
- 1 nền
- 2 Đặc điểm của câu chuyện Mỹ Latinh
- 2.1 Rộng và đa dạng
- 2.2 Quốc tế và tinh vi
- 2.3 Giữa thực tế và tuyệt vời
- 3 tác giả và tác phẩm xuất sắc
- 3.1 Jorge Luis Borges (1899 - 1986)
- 3.2 Felisberto Hernández (1902-1964)
- 3.3 Julio Cortázar (1914 - 1984)
- 3,4 Juan Rulfo (1917 - 1986)
- 3.5 Gabriel García Márquez (1927 - 2014)
- 4 tài liệu tham khảo
Bối cảnh
Kể từ cuối thế kỷ 20, nhiều nhà văn người Mỹ gốc Tây Ban Nha đã được quốc tế công nhận. Tuy nhiên, danh tiếng và giải thưởng của ông là có cơ sở trong những người tiền nhiệm tài năng của mình.
Trong thời kỳ thuộc địa, thời kỳ hình thành quan trọng của cả tiểu thuyết và truyện Mỹ Latinh, các tác phẩm văn học bản địa nói chung không được chấp thuận và không được khuyến khích..
Sau đó, trong cuộc đấu tranh giành độc lập, cuốn tiểu thuyết đã xuất hiện dự kiến với El periquillo sarniento (1816) của tác giả Jose Joaquín Fernández de Lizardi. Từ năm 1840, việc xuất bản tiểu thuyết thường xuyên hơn.
Nhưng, câu chuyện Mỹ Latinh đã đi một con đường khó khăn hơn trong cùng thế kỷ đó, chỉ xuất hiện trong thời đại của Chủ nghĩa lãng mạn.
Trên thực tế, tính nguyên bản của một số câu chuyện được xuất bản bởi nhà thơ Cuba Jose María Heredia trong những năm khoảng năm 1830 là đáng ngờ. Và kiệt tác El matadero de Esteban Echeverría, được viết vào năm 1838, được xuất bản năm 1871.
Trong các thời kỳ sau (Chủ nghĩa hiện thực, Chủ nghĩa tự nhiên), những câu chuyện bắt đầu xuất hiện thường xuyên. Nhưng, thể loại này không phải lúc nào cũng "thuần túy", mà pha trộn với các đặc điểm tiểu luận, lịch sử và các đặc điểm khác.
Sau đó, trong kỷ nguyên của Chủ nghĩa hiện đại, câu chuyện Mỹ Latinh đột phá theo đúng nghĩa của nó. Những câu chuyện này được đặc trưng bởi phóng túng, tưởng tượng, thử nghiệm bằng lời nói và tự cường.
Đặc điểm của câu chuyện Mỹ Latinh
Rộng và đa dạng
Trong số các yếu tố khác, câu chuyện Mỹ Latinh thể hiện sự đa dạng lớn do sự hội tụ của các nền văn hóa khác nhau: bản địa (Aztec, Maya, Inca, Guarani) Châu Phi (thịnh hành văn hóa Yoruba) và người Iberia.
tương tự như vậy, di sản châu Âu nói chung đã góp phần rất lớn vào việc này, mà hành động kể chuyện của nó trở lại, qua thời Trung cổ, đến thời cổ điển và Kinh thánh và các nguồn gốc Ấn-Âu.
Ngoài ra, có những lý do ngẫu nhiên cho sự rộng lớn và phong phú của những câu chuyện ở Mỹ Latinh. Ví dụ, đó là một khu vực bị phân mảnh ở nhiều quốc gia có chung ngôn ngữ và tài liệu.
Quốc tế và tinh vi
Văn học Mỹ Latinh chủ yếu là quốc tế và tinh vi. Trong thời kỳ thuộc địa, đời sống trí tuệ bị chi phối bởi chủ nghĩa kinh viện mới, vốn rất chú trọng đến các nguồn cổ điển: hùng biện và logic.
Đế quốc Tây Ban Nha được điều chỉnh bởi thư pháp luật, giống như người Bồ Đào Nha, nhưng ít nghiêm trọng hơn. Phong tục kéo dài sau khi độc lập.
Từ thế kỷ XIX, khi văn học Mỹ Latinh trở thành một hoạt động xã hội và văn bản được dự tính trước và có chủ ý, Paris là nơi gặp gỡ yêu thích của các nhà văn Mỹ gốc Tây Ban Nha để trao đổi ý tưởng.
Kể từ đó, văn học Mỹ Latinh đã mang tính quốc tế đến cùng cực. Nhiều đại diện vĩ đại của câu chuyện Mỹ Latinh đã là những cá nhân đa thê với nền tảng học vấn tuyệt vời.
Giữa thực tế và tuyệt vời
Các nhà văn Mỹ Latinh đương đại đang xây dựng trên nền tảng của tất cả các xu hướng trong quá khứ (Chủ nghĩa lãng mạn, Criollismo, Avant-gardene, Neo-realism).
Nhiều người tập trung câu chuyện của họ vào thế giới phi thực tế, phi lý và phi lý. Những người khác phản ánh trong câu chuyện của họ thực tế xã hội Mỹ Latinh mới. Tuy nhiên, trong tất cả các câu chuyện của họ, các vấn đề xã hội chiếm ưu thế.
Tác giả và tác phẩm tiêu biểu
Jorge Luis Borges (1899 - 1986)
Jorge Luis Borges được coi là một trong những nhà văn vĩ đại của thế kỷ 20, và là một trong những tác giả có ảnh hưởng nhất trong ngôn ngữ Tây Ban Nha thời hiện đại..
Theo nghĩa này, Borges có một ảnh hưởng lớn đối với văn học Mỹ Latinh và tác động lâu dài đến tiểu thuyết văn học trong nhiều ngôn ngữ khác..
Mặc dù ông cũng là một nhà thơ và nhà tiểu luận, những truyện ngắn được biết đến nhiều hơn, những văn bản văn xuôi có sức hấp dẫn đã cô đọng trò chơi tinh thần thành những hình ảnh và tình huống vang dội.
Tác giả người Argentina này đã bác bỏ những hạn chế của chủ nghĩa hiện thực tâm lý hoặc xã hội. Ông coi rằng tiểu thuyết là một tạo tác tự ý thức, dễ bị ảo mộng và trí tuệ và các mối quan tâm triết học.
Ngoài ra, ông đặt câu hỏi về tính tối cao của tiểu thuyết trong hệ thống phân cấp của văn học hiện đại. Thay vào đó, nó thiên về các phương thức kể chuyện trước tiểu thuyết (truyện ngụ ngôn, sử thi, ngụ ngôn và truyện dân gian).
Năm 1939, Borges đã viết một trong những câu chuyện nổi tiếng nhất của mình, Pierre Menard, tác giả của Don Quixote ... Điều này đánh dấu sự khởi đầu của sự trưởng thành đầy đủ của ông như một người kể chuyện.
Sau đó, hai kiệt tác của ông, các bộ sưu tập Ficciones (1944) và El Aleph (1949), đã biến ông thành một nhà văn tầm cỡ thế giới và là một trong những số mũ vĩ đại nhất của câu chuyện Mỹ Latinh.
Felisberto Hernández (1902-1964)
Mặc dù Felisberto là một trong những tác giả nguyên bản nhất của các câu chuyện Mỹ Latinh, nhưng sự công nhận của ông là hậu hĩnh. Nhưng anh luôn thích sự ngưỡng mộ của một nhóm nhỏ và chọn lọc.
Anh chàng nổi tiếng với những câu chuyện kỳ lạ về những người im lặng và loạn trí, những người đưa nỗi ám ảnh của họ vào cuộc sống hàng ngày. Phong cách của anh ta vừa bị phân tâm vừa tập trung, trong khi cú pháp của anh ta rất kỳ dị.
Tuy nhiên, những câu chuyện mang lại cho ông một số sự công nhận đã xuất hiện trong Không ai thắp đèn (1947) và ngôi nhà bị ngập lụt (1960). Và kiệt tác của ông là Las hortensias (1940), một câu chuyện khá rộng rãi ở Mỹ Latinh.
Julio Cortázar (1914 - 1984)
Năm 1946, Cortázar đã được công nhận quốc gia với việc xuất bản câu chuyện của ông "Casa Taken" ở Los Anales de Buenos Aires, một tạp chí văn học được biên tập bởi một trong những người vĩ đại của câu chuyện Mỹ Latinh, ông Luis Luis Borges.
Trên thực tế, ảnh hưởng của văn học của Borges đối với việc sản xuất tác giả người Argentina này có ý nghĩa cả về chủ đề lẫn tính thẩm mỹ của ông.
Sau đó, danh tiếng văn học của Cortázar đã được củng cố sau khi xuất bản tập truyện ngắn Bestiario (1951). Những câu chuyện này chủ yếu dựa trên thể loại tuyệt vời.
Tổng cộng, ông đã xuất bản tám tập truyện ngắn. Cortázar đã xuất bản thơ dưới bút danh Julio Denis, nhưng ông giống như một nhà văn viết truyện đã trở nên nổi tiếng, và vẫn được coi là bậc thầy của thể loại đó..
Juan Rulfo (1917 - 1986)
Juan Rulfo là một tác giả người Mexico được đánh giá cao, mặc dù thực tế là danh tiếng của ông dựa trên hai tác phẩm: tiểu thuyết Pedro Páramo (1955) và tập truyện El Llano en llamas (1953).
Theo nhiều cách, những câu chuyện của Rulfo miêu tả những xung đột của nửa đầu thế kỷ 20 ở Mexico. Đây là những sản phẩm của dự án hiện đại hóa và duy lý của Nhà nước và văn hóa nông dân truyền thống, nông thôn và Công giáo.
Trong số này, Chiến tranh Cristero đã giải phóng một sự tàn phá, suy tàn và xói mòn của quê hương Rulfo, Jalisco. Tình huống này cung cấp nền tảng vật chất và di sản của bạo lực, tuyệt vọng và xung đột trong âm mưu của họ.
Mặt khác, các nhân vật của El Llano trong ngọn lửa chủ yếu là nông dân, bạo lực, độc hại, lầm lì, bị nghiền nát và xa lánh bởi sự hiện đại.
Hoặc, họ có thể đại diện cho các sản phẩm phụ của một Mexico hiện đại không đồng đều: tham nhũng và áp bức các quan chức của Nhà nước Cách mạng.
Nói chung, đóng góp của Rulfo cho câu chuyện Mỹ Latinh là những câu chuyện của ông ngắn, với phong cách súc tích, dựa trên những câu ngắn và chính xác. Yếu tố này là một sự thay đổi từ các nhà văn trước.
Rulfo đã hợp nhất các xu hướng thử nghiệm thẩm mỹ gần đây nhất với tố cáo xã hội, đó là đặc trưng của văn học Mỹ Latinh giữa thế kỷ 20.
Gabriel García Márquez (1927 - 2014)
Năm 1947, nhà văn người Colombia, ông Eduardo Zalamea Borda đã đưa ra một thách thức đối với các thế hệ mới. Cho đến lúc đó, câu chuyện Mỹ Latinh do Colombia sản xuất vẫn chưa đáp ứng được kỳ vọng của họ.
Do đó, câu trả lời cho thách thức cải thiện thể loại này là câu chuyện đầu tiên của García Márquez, La tercera resignación. Ngay lập tức, điều này đã nhận được lời khen ngợi của báo chí.
Vài tuần sau, giải thưởng Nobel văn học tương lai này, lúc đó mới 20 tuổi, đã xuất bản câu chuyện thứ hai của mình: Cái xương sườn kia của cái chết.
Về câu chuyện như một thể loại, García Márquez nghĩ rằng nó vượt trội hơn nhiều so với tiểu thuyết. Hình thức của nó, được coi là tác giả đoạt giải này, khó khăn và nghệ thuật hơn nhiều, và việc tạo ra nó đòi hỏi rất nhiều thời gian và tính sáng tạo.
Nói chung, văn bản của García Márquez đáng chú ý vì khả năng dung hòa những thứ thường không đi cùng nhau. Trong công việc của mình, anh khám phá những gì là một con người, cũng giải quyết các khoảnh khắc lịch sử và chính trị.
Tài liệu tham khảo
- Gonzalez Echevarria, R. (Chủ biên). (1999). Sách Oxford Truyện ngắn Mỹ Latinh. New York: Nhà xuất bản Đại học Oxford.
- Appelbaum, S. (Chủ biên). (2012). Truyện ngắn Mỹ-Tây Ban Nha / Truyện ngắn Hispano-American: Một cuốn sách ngôn ngữ kép. New York: Ấn phẩm Dover.
- Swanson, P. (2008). Tiểu thuyết Mỹ Latinh: Giới thiệu ngắn. Malden: Xuất bản Blackwell.
- Williamson, E. (Chủ biên). (2013). Người đồng hành Cambridge với Jorge Luis Borges. Cambridge: Nhà xuất bản Đại học Cambridge.
- Shaw, D. L. (2014). Bầy cáo, Jorge Luis 1899-1986. Trong V. Smith (chủ biên), Từ điển bách khoa ngắn gọn về văn học Mỹ Latinh, trang 71-72. New York: Routledge.
- Corona, E. (2018, ngày 19 tháng 2). Juan Rulfo, tái khám phá một người khổng lồ văn học. Lấy từ latindispatch.com.
- Táo bạo, S. (2016). Một người bạn đồng hành với Juan Rulfo. New York: Boydell & Nhà sản xuất bia.
- Ocasio, R. (2004). Văn học của Mỹ Latinh. Westport: Tập đoàn xuất bản Greenwood.
- Chejfec, S. (2004). Thoát vị, Felisberto. Trong D. Balderston và M. Gonzalez (biên tập viên), Từ điển bách khoa về văn học Mỹ Latinh và Caribbean thế kỷ 20, trang. 260-261. New York: Routledge.
- Martin, G. (2012). Giới thiệu Cambridge về Gabriel García Márquez.
Cambridge: Nhà xuất bản Đại học Cambridge.